公元1934年，上海金城大戲院上映的《漁光曲》引發(fā)觀者如潮，阿道夫·希特勒被任命為德國元首，愛新覺羅·溥儀就任“偽滿洲國”皇帝，華特迪士尼的唐老鴨在動(dòng)畫片中首次登場，中國紅軍開始了萬里征程。這一年有太多的事件和名字被載入史冊(cè)，世界充滿了光怪陸離的躁動(dòng)、變革、戰(zhàn)爭和鮮血。幾乎很少有人會(huì)關(guān)注到這一年的重陽節(jié)，有一支紅軍長征的先遣團(tuán)踏進(jìn)了貴州的崇山峻嶺，此前他們隸屬的紅六軍團(tuán)在貴州甘溪遭遇了慘烈的打擊，分兵三段、各自失聯(lián)，為了掩護(hù)軍團(tuán)主力突圍，他們引敵走進(jìn)了一座小山，與三面夾擊的敵軍鏖戰(zhàn)、拼殺，直到敵軍押著當(dāng)?shù)氐陌傩兆鋈硕?，將他們逼到了懸崖邊上。于是，他們做出了生死抉擇——為不傷害無辜百姓，縱身跳下懸崖，大多數(shù)人壯烈犧牲……那座小山名叫困牛山，那支英雄的先遣隊(duì)是紅六軍團(tuán)第十八師五十二團(tuán)。他們的故事，在波瀾壯闊的中國革命史上僅被只言片語帶過，他們的名字，也長久地隱沒在歷史塵煙中。
2022年冬，八一電影制片廠接到了軍事教育片《困牛山1934》的創(chuàng)拍任務(wù)，自此我們循著紅五十二團(tuán)戰(zhàn)斗的足跡，開啟了歷時(shí)兩年、與困牛山緊密關(guān)聯(lián)的創(chuàng)作歷程。
1934年的困牛山，究竟發(fā)生了什么？一支身經(jīng)百戰(zhàn)的部隊(duì)究竟在怎樣的困境中選擇了集體跳崖？跳崖后還有多少幸存者？他們的命運(yùn)又走向何方？面對(duì)這一段90年前鮮為人知的歷史，我們和第一次聽到困牛山戰(zhàn)斗的人一樣，發(fā)出了無數(shù)個(gè)疑問。困牛山紅軍跳崖的歷史見證人都已經(jīng)過世，見證人的子女都已到了耄耋之年，軍史上對(duì)困牛山的歷史定位、跳崖人數(shù)等也存在爭議和相悖的數(shù)據(jù)。該如何在層層的迷霧中抽絲剝繭、最大限度地客觀還原1934年的歷史真實(shí)？
我們采用的對(duì)策很直接——既然缺少資料，那干脆就在沒有羈絆的前提下自己埋頭做史料研究！關(guān)于紅五十二團(tuán)在困牛山的戰(zhàn)斗經(jīng)過，我們一共找到了三篇官方的文獻(xiàn)資料，但在分兵地點(diǎn)、人物行動(dòng)路線、小地名上都有不同程度的出入。于是我們將三個(gè)文獻(xiàn)進(jìn)行溯源調(diào)查，發(fā)現(xiàn)所有困牛山戰(zhàn)斗的細(xì)節(jié)基礎(chǔ)全部來自1988年滇黔史料收集組在當(dāng)?shù)夭稍L完成的報(bào)告，由于當(dāng)年調(diào)研時(shí)間僅有三天，報(bào)告中部分史料有夸張和文學(xué)想象的成分，所以我們?cè)俅位氐嚼Ｉ竭M(jìn)行田野調(diào)查，在石阡縣黨史研究工作者楊又鑄老師的幫助下，重新繪制出紅五十二團(tuán)的戰(zhàn)斗路徑圖，梳理出了較為客觀的戰(zhàn)斗史實(shí)。
我們?cè)谑〖?jí)、縣級(jí)的檔案館資料里也進(jìn)行了大量的調(diào)研。值得欣慰的是，在浩如煙海的資料中，找到了幾份從未對(duì)外披露的珍貴電文記錄，為困牛山之戰(zhàn)的背景做出了佐證，雖然最終不能全部呈現(xiàn)在影片中，但是為這段不為人知的歷史填補(bǔ)上了影像空白。1934年的困牛山，終于在迷霧中一點(diǎn)點(diǎn)地顯現(xiàn)了輪廓。
有了堅(jiān)實(shí)的史料支撐，我們開始對(duì)影片的結(jié)構(gòu)、人物、情節(jié)進(jìn)行搭建。困牛山戰(zhàn)斗中的英雄群體，留下姓名的僅有師長龍?jiān)?、團(tuán)長田海清、司號(hào)員陳世榮、老兵李育杰等寥寥數(shù)人，更多的是那些永遠(yuǎn)長眠于山谷、沒有留下名字的無名英雄。1934年壯烈犧牲的田海清，遺體被當(dāng)?shù)卮迕裱诼?，但受?dāng)時(shí)政治環(huán)境、信息通訊等因素的影響，他的墓地直到88后的2022年，才被官方正式認(rèn)定；犧牲在敵軍“反省院”、誓死不肯投降的龍?jiān)?，直?008年才被確定了紅十八師師長的身份，2016年才被評(píng)定為烈士。今日的石阡縣，仍保留著重陽節(jié)祭奠紅軍英烈的習(xí)俗，紅軍跳崖處虎井溝路邊這塊巖石，經(jīng)過80多年來的點(diǎn)香焚紙，已被熏得漆黑……
楊又鑄老師的故事也深深打動(dòng)了我們。20多年前，他和我們一樣第一次讀到了困牛山戰(zhàn)斗的簡短記載后，就再也無法釋懷。他像苦行僧一般開始長達(dá)20多年的困牛山戰(zhàn)斗研究挖掘工作，走遍了當(dāng)?shù)馗鱾€(gè)村落進(jìn)行田野調(diào)查，一點(diǎn)點(diǎn)織補(bǔ)出當(dāng)年戰(zhàn)斗的圖景，找回跳崖紅軍的姓名，從30多歲一直堅(jiān)持到了退休。他說應(yīng)該為這里犧牲的紅軍立塊碑，雖然立不了多么巍峨的大碑，但至少可以寫一本困牛山的書，在人們的心中為紅軍立一塊精神的碑……那次采訪他落了淚。
當(dāng)一個(gè)個(gè)被觸動(dòng)的閃光點(diǎn)層層積累起來時(shí)，我們意識(shí)到是時(shí)候動(dòng)筆了。文獻(xiàn)、標(biāo)語、資料、圖冊(cè)里的人物都是二維的，他們被渲染上了時(shí)代的圖層，鮮艷、正面，卻缺失了影像作品中最動(dòng)人最柔軟的光澤，這些正需要?jiǎng)?chuàng)作者用情感和技術(shù)一點(diǎn)點(diǎn)填充，最后形成三維立體的影像。
經(jīng)過多次的重構(gòu)搭建，我們確定了腳本的最終方向，采取歷史和現(xiàn)實(shí)并行的雙線敘事來架構(gòu)全片。一條圍繞著楊又鑄老師20多年的田野調(diào)查展開，另一條則以紅五十二團(tuán)的戰(zhàn)斗歷程和命運(yùn)走向展開。
現(xiàn)實(shí)部分開篇以“楊又鑄第一次翻看文獻(xiàn)，被‘集體跳崖、壯烈犧牲’的記述所震驚，由此展開長達(dá)20年的研究”為序幕，確定影片“揭秘與傳奇”的主基調(diào)，利用懸念驅(qū)動(dòng)故事發(fā)展。
歷史部分則以“紅五十二團(tuán)作為長征先遣隊(duì)，從江西出發(fā)前往湘中”為開篇，以團(tuán)長田海清作為POV（point of view）主視角進(jìn)行敘事，解讀他在先遣隊(duì)出發(fā)、甘溪之戰(zhàn)、關(guān)口分兵，以及困牛山戰(zhàn)斗幾個(gè)關(guān)鍵時(shí)間節(jié)點(diǎn)的人物心理，并跟隨困牛山戰(zhàn)斗的情節(jié)發(fā)展，一點(diǎn)點(diǎn)揭示他的人物命運(yùn)，完成歷史人物的代入感。歷史線也同樣展現(xiàn)了師長龍?jiān)?、司?hào)員陳世榮的命運(yùn)走向。陳世榮是當(dāng)年紅軍跳崖的幸存者，1934年的他還是十幾歲的娃娃兵，跳崖后他被當(dāng)?shù)卮迕袷震B(yǎng)，再也沒離開過困牛山，可惜楊又鑄老師在田野調(diào)查時(shí)他已經(jīng)離世，他的子女們還記得陳世榮在世時(shí)講述困牛山的場景。我們?cè)谟捌杏藐愂罉s家人的采訪完成了歷史線和現(xiàn)實(shí)線的無縫鏈接。
作為軍事教育片，對(duì)困牛山之戰(zhàn)的歷史背景、戰(zhàn)斗意義和精神價(jià)值的解讀同樣重要，但我們不希望這個(gè)部分成為空洞的標(biāo)語口號(hào)，所以盡量將這些抽象意義與故事情節(jié)和人物命運(yùn)相關(guān)聯(lián)，做到“潤物細(xì)無聲”的水到渠成。
《困牛山1934》在影像風(fēng)格上采用了紀(jì)實(shí)與寫意相結(jié)合的攝影風(fēng)格，在真實(shí)還原歷史場景的同時(shí)，我們通過拍攝寫意鏡頭來展現(xiàn)影片的情緒表達(dá)。在影像風(fēng)格上傾向于表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活，強(qiáng)調(diào)真實(shí)和自然。在拍攝過程中，會(huì)盡可能采用自然光線，避免過多的修飾和后期處理，以保證影像的真實(shí)性。
在視覺呈現(xiàn)方面，注重光影、色彩和構(gòu)圖的運(yùn)用，在光影上，主要運(yùn)用逆光、側(cè)光等光線效果來突出人物的輪廓和神情，塑造英雄形象。在色彩方面，影片中的元素多根植于貴州地理特征、陰冷多雨的場景、以氣氛為主的情景再現(xiàn)等。跳崖部分結(jié)合劇情發(fā)展以暖色調(diào)為主，營造出一種沉重的氛圍。
困牛山遵循的原則是看到“藝術(shù)化的真實(shí)”，“敘事性”和“寫意性”的畫面元素相融合。戰(zhàn)爭場景是《困牛山1934》的重要部分，包含陣地戰(zhàn)、阻擊戰(zhàn)、林間行軍、跳崖等多個(gè)場景。在影像風(fēng)格整體上以冷色調(diào)、高對(duì)比、消色的粗糙顆粒影像質(zhì)感為主，保留了軍旗與軍號(hào)的亮色，盡可能還原歷史場景，讓觀眾感受到戰(zhàn)場慘烈和跳崖場景的悲壯。在拍攝過程中，運(yùn)用了大量的爆炸、火光和煙霧效果，模擬出真實(shí)的戰(zhàn)場環(huán)境。同時(shí)，還運(yùn)用了升格和手持等拍攝手法，模擬出戰(zhàn)場的混亂和緊張氛圍，這些技術(shù)手段的運(yùn)用，使得戰(zhàn)爭場景更加逼真。
地圖特效包裝是歷史文獻(xiàn)片中最常用到的特效方式。我們在地圖紋理、顏色質(zhì)感、動(dòng)畫等方面進(jìn)行了多種嘗試。如紅軍舊州的地圖上增加了一個(gè)標(biāo)志性的城樓，然后再與實(shí)景的舊州城樓疊化，使整個(gè)動(dòng)畫和實(shí)景的銜接更加自然。另外，為了呈現(xiàn)出直觀的紅軍行軍路線，我們將現(xiàn)實(shí)衛(wèi)星圖片作為底圖，增強(qiáng)視覺效果和歷史感。同時(shí)呈現(xiàn)出影片視覺的多樣化，我們采取炭筆畫分層的包裝方式，由美術(shù)部門繪制好炭筆畫來還原戰(zhàn)場環(huán)境，再由特效部門進(jìn)行分層動(dòng)畫，通過將手繪畫與特效技術(shù)相結(jié)合，使動(dòng)畫呈現(xiàn)出更加生動(dòng)、立體的效果。
2024年10月，八一電影制片廠將制作完成的軍事教育片《困牛山1934》贈(zèng)予貴州銅仁軍分區(qū)和石阡縣政府，此時(shí)距離那場驚心動(dòng)魄的戰(zhàn)斗已過去了整整九十年。遠(yuǎn)征者的足跡早已被歲月的流水磨平，長征已成為歷史，精神將會(huì)永恒。紅六軍團(tuán)第十八師五十二團(tuán)，他們沒有被歷史遺忘，他們的名字永遠(yuǎn)閃爍著光芒。（中國電影報(bào)解放軍文化藝術(shù)中心影視部 劉瀟）
